一部心理描写的杰作：读渡边淳一的《失乐园》
“我似是一边写这部小说一边在谈恋爱，是自己完全沉浸在恋爱状态之中写出来的，我从未如此深深地化为主人公来这般写作。”这是渡边淳一在谈写作《失乐园》时说的一番话。渡边淳一的这本《失乐园》，其实故事的情节十分简单，通篇只是描写久木与凛子的一场摒弃了家庭生活与社会生活的婚外情。然而作者竟然能将一个简简单单的故事叙说得荡气回肠，耐人寻味，足见其功力之深。
婚外情，在当今社会也算是一个热门的话题，绝大多数都是以悲剧收场的。渡边淳一也不能跳出这个俗套，他选择了悲剧的故事结局，这是一个意料之中的选择。之所以这样说，是因为在当今社会，总的价值观并没有肯定婚外情的存在，社会在追求爱情自由的同时，并没有忽视传统爱情观的影响。换言之，即使夫妻两人感情破裂，也应先离婚再图与别人恋爱建立新的婚姻关系，如果在即便摇摇欲坠的婚姻面具下追求婚外情的美满与幸福，只会遭来社会的唾弃。因而，婚外情只能是以悲剧收尾。渡边淳一选择悲剧手法，虽实属无奈之举，但却不违背整个社会的价值观取向。
然而，同样是悲剧，同样是婚外情，渡边淳一却能写得如此动人心魄，笔者以为关键是作者用了大量的笔墨对人物的心理进行了细致的刻画。可以说，在《失乐园》中，作者对人物形象的心理描写，几乎是不遗余力的。心理描写作为一种表现手法，他讲求窥视人物内心世界，探察人物行为举止。也就是说，人物的所做所为应与其所思所想保持高度的一致，否则人物便是知行不一，便会破坏人物形象的美感。
久木与凛子之间偶然的相遇，却在久木心中产生了“某种莫名的激动”。这种“莫名的激动”，指导着久木做出行动，直至与凛子约会成功。即便如此，在久木与凛子的交往过程中，作者又倾注笔力为久木心中设置了三个障碍：一是久木的“假想敌”——凛子的丈夫，这个人物虽通篇未曾出场，但却自始至终深深地烙印在久木的心中；二是久木的妻子，她是久木婚外情的最大受害者，但作者对其同样只寥寥数笔；三是久木曾经努力奋斗几十年的优越工作。这三个障碍，使久木常常心生负疚感，但当他面对凛子执著的温柔、两人性爱的和谐，以及两人交往时中年久木身上迸发出的久违的青春活力，让久木最终舍弃一切，毅然决然地走进了婚外情的最终归宿——“失乐园”。作者就是通过设置的三个障碍，对久木复杂的心理变化进行细致入微的刻画，让久木在“失乐园”里“乐不思蜀”，直至在走向死亡的前夕才喊出了那句虽然稀松平常却震撼人心灵的话来——“活着太好了。”
对于另一个主人公凛子，作者却并没有运用过多的心理描写，而是用无多的语言和肢体动作来解构其内心情感世界。在作品中，凛子的话语并不多，几乎全是与久木的对话。因此作者又精心设置了一个布局，让这些简单的话语，通过久木复杂的大脑来思索，便回味无穷，意味深长了。作者之所以这样来写，既避免了施重墨刻画凛子心理的繁琐，又独树一笔，不愧为一石二鸟。
另外，小说中具有异域特色的四季更迭的自然环境，昭和史中吉藏与阿部定的悲剧故事等，都为刻画主人公的心理起着不可或缺的作用。总之，《失乐园》里贯穿全书大量篇幅的心理描写，是作者倾注了心血的重点着墨之处，阅读时应好好把握。也因此，使得《失乐园》一出版便红极一时，并被改编为同名电影和电视剧，形成所谓的“失乐园现象”。
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